"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
вторник, 27 марта 2007
17:09
Доступ к записи ограничен
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
11:49
Доступ к записи ограничен
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
воскресенье, 25 марта 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Драббл-вбоквел к "По другую сторону..."
Автор: Эпсилон
Предыстория:
Эпсилон: - ...А вообще это интересно - что бывает, если семья магов складывается не из полностью уравновешенной четверки, а допустим, Воздушный+двое Огненных. Гм, нет, пожалуй, не интересно. Воздушного жалко.
Friyana: - Ну, вот, к примеру, в ситуации, где были Водный+Воздушный+Огненный, жалко лично мне было Водного - совершенно иррационально непонимаемое никем создание получилось. А в случае нахождения между Гарри и Снейпом Драко да, мечется )) Но ему было бы проще, если бы можно было затащить в постель сразу обоих и не прыгать от одного к другому, потому что эти двое друг друга как-то очень опосредованно терпят.
читать дальше
Автор: Эпсилон
Предыстория:
Эпсилон: - ...А вообще это интересно - что бывает, если семья магов складывается не из полностью уравновешенной четверки, а допустим, Воздушный+двое Огненных. Гм, нет, пожалуй, не интересно. Воздушного жалко.
Friyana: - Ну, вот, к примеру, в ситуации, где были Водный+Воздушный+Огненный, жалко лично мне было Водного - совершенно иррационально непонимаемое никем создание получилось. А в случае нахождения между Гарри и Снейпом Драко да, мечется )) Но ему было бы проще, если бы можно было затащить в постель сразу обоих и не прыгать от одного к другому, потому что эти двое друг друга как-то очень опосредованно терпят.
читать дальше
пятница, 23 марта 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
суббота, 17 марта 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Мне приснился фанфик про Фродо и Сэма. С мпрегом, причем.
И не подумайте, что стеб - юмора там и близко нет. Совершенно логичная и глубокая драма.
Руки чешутся записать - хотя бы наметками, общую канву и мысль. Мозг понимает, что там даже не на миди никак, и бьет по ручкам с воплями.
Фанфик весь день параллельно дописыванию главы сам собою додумывается и обрастает мясом. Дообрастался до полноценного сюжета уже, зараза... ((
И не подумайте, что стеб - юмора там и близко нет. Совершенно логичная и глубокая драма.
Руки чешутся записать - хотя бы наметками, общую канву и мысль. Мозг понимает, что там даже не на миди никак, и бьет по ручкам с воплями.
Фанфик весь день параллельно дописыванию главы сам собою додумывается и обрастает мясом. Дообрастался до полноценного сюжета уже, зараза... ((
понедельник, 12 марта 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Не раз натыкалась на посты, где люди жалуются, что им сложно непредвзято воспринимать тексты авторов, которые им по-человечески неприятны. У меня, похоже, противоположный затык.
Я не могу уважать людей, чьи тексты пусты и бесцветны, но выдаются за Тексты. А еще - тех, кто этими "шедеврами" восхищается. Сразу начинаешь задаваться вопросом, что ж они находят во всем остальном. И находят ли.
Самая жопа - это когда восхищение начинает переть от тех, в ком ты почему-то полагал наличие, как минимум, вкуса. А то и, чем черт не шутит, способности видеть суть за притянутой за уши формой.
Грустно, господа. Не убеждаться, насколько ты чужой на этом празднике жизни - тут ничего нового. Нет. Видеть, что праздник жизни - чужой по отношению к тебе. Что у вас это взаимно.
Честно говоря, мне просто чем дальше, тем тяжелее оставаться "в фандоме" (кто-нибудь знает, как можно уйти, не прекращая дописывать?). Хоть я и пишу давно уже в основном для себя, фишка в том, что, чем более узок круг поддержки, тем крепче вес на одних плечах. Такая вот примитивная физика.
Я не могу уважать людей, чьи тексты пусты и бесцветны, но выдаются за Тексты. А еще - тех, кто этими "шедеврами" восхищается. Сразу начинаешь задаваться вопросом, что ж они находят во всем остальном. И находят ли.
Самая жопа - это когда восхищение начинает переть от тех, в ком ты почему-то полагал наличие, как минимум, вкуса. А то и, чем черт не шутит, способности видеть суть за притянутой за уши формой.
Грустно, господа. Не убеждаться, насколько ты чужой на этом празднике жизни - тут ничего нового. Нет. Видеть, что праздник жизни - чужой по отношению к тебе. Что у вас это взаимно.
Честно говоря, мне просто чем дальше, тем тяжелее оставаться "в фандоме" (кто-нибудь знает, как можно уйти, не прекращая дописывать?). Хоть я и пишу давно уже в основном для себя, фишка в том, что, чем более узок круг поддержки, тем крепче вес на одних плечах. Такая вот примитивная физика.
суббота, 03 марта 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Еще ни одна инициация не давалась так тяжело 
Ощущение, что меня выпотрошили и вывернули наизнанку.
Очень хочется а) спать; б) много спать; в) не просыпаться в течение пары-тройки ближайших месяцев.
Не забыть потом подумать, почему именно эта, и почему именно так.
Ощущение, что меня выпотрошили и вывернули наизнанку.
Очень хочется а) спать; б) много спать; в) не просыпаться в течение пары-тройки ближайших месяцев.
Не забыть потом подумать, почему именно эта, и почему именно так.
понедельник, 26 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Самый смех в том, что изначально никто не собирался устраивать из финала первой части растянутое ангстовое мега-шоу. Мы планировали обозначить "уход" Гарри и дать понять, что Драко тоже выбрал не "оставаться", после чего тут же перейти к "возвращению" обоих в начале "Надежды". Идеологически это был просто момент логичного конца серии последовательного тупизма мальчишек, после которого должен был последовать из этого самого конца пошаговый выход.
Жопа началась, когда я, взявшись за эпилог, вдруг осознала, что не могу упустить такой кайфовый шанс "сделать гадость". Отчасти, возможно, повлияла и реакция читателей, но по факту она всего лишь подстегнула - мне всегда нравилось причинять боль, а тут такая возможность, ручки зачесались, ушки прижались и затрепетали, и меня понесло.
Бета - человек серьезный и последовательный - терпела сцен пять, после чего начала аккуратно каждый вечер интересоваться, "когда уже все", но я натурально не могла остановиться, всякий раз подкидывая ей "еще кусочек" и сумбурно объясняя, что "уже почти, вот еще чуть-чуть". Бесподобнейшее ощущение, когда ты буквально чувствуешь, как каждым следующим словом размахиваешься и вбиваешь десятисантиметровый гвоздь читателю в лоб, захватило так, что у меня напрочь сорвало башню. Вопли, стоны и крики на форумах, в почту и в отзывах стимулировали, как хороший афродизиак, и я размахивалась, и размахивалась, и размахивалась, гвозди множились, и мне было - хо-ро-шо. Мне никогда в жизни, наверное, не было так хорошо.
Я получила вымученную собственным трудом и потому, как мне казалось, абсолютно оправданную возможность делать с читателями все, что хочу. И вот тут-то и выяснилось, что по факту я не хочу ни хрена, кроме как действительно причинять боль, и я, не унимаясь, благодарила сама себя за предусмотрительность, что создала началом фика такой мощный контраст. Потому что после того, что было перед финалом, получилось и впрямь чувствительно. Мне это нравилось.
Эпилог занимает в итоге сорок страниц - вдвое больше любой главы. И, честно скажу, не колупай меня хороший человек бета и не сдвигай хмурые брови суровый муж - оба то и дело вопрошали "ну сколько можно" - я бы накатала и еще столько же. Нет ничего в жизни прекраснее, чем чужие мучения, выходящие из-под твоих собственных рук. Это был такой ошеломляющий, дикий катарсис - наконец-то позволить себе быть садистом вслух, оправданно, в полную силу и как бы почти что "по делу" - что всю эту пару недель я без преувеличений задыхалась от счастья. Из меня с ревом выплеснулось что-то, что не могло выплеснуться всю мою сознательную жизнь. Ну, не будешь же в реальной жизни кому-то гвозди в лбы забивать... Да и вообще - садистом быть "плохо". Откровенным садистом, я имею в виду.
Весь этот затянутый убойно-депрессивный эпилог не имел и не нес никакого смысла, кроме удовлетворения моих личных тараканов. А самая дурость, что в тот момент - и в очень много последующих моментов - я смотрела на него и умилялась, какая же все-таки получилась "психологичная вещь". Мне нравилось думать, что длиннющее описание пошагово сходящего с ума от горя Драко - это нужный фику тонкий психологический ход, а вовсе не ложноножки насекомых в моей голове.
Я очень люблю тыкать пальчиком в намокший под дождем призрак Поттера и его залитые водой очки, хотя, если не врать, прекрасно понимаю, что, добравшись до последних абзацев такого эпилога, никто уже не будет уделять внимание подобной мелочи. С гвоздями во лбу это вообще крайне затруднительно - внимательным быть. Так что, можно сказать, что первая часть и впрямь закончилась смертью обоих героев - и чего-то во мне заодно.
Фишка в том, что, отчеканив и отстреляв первую часть, я, подзаряженная до свечения в глазах нахлынувшей полнотой жизни, тут же уселась за вторую - и уже через неделю поняла, что влипла по самые уши. Весь катарсис пережился на эпилоге, а после него предстояло написать десять глав убойного ангста, чтоб я сдох, это самое меньшее - два с половиной месяца. Десять недель варки в кошмаре! После того, как гештальт завершился и до меня вдруг начало доходить, что мусолить болезненные переживания и тыкать пальцем в кровавую рану может быть просто нафиг не нужно. Мне это было больше - не нужно. А огребла я в итоге после этого осознания еще почти три месяца вынужденного забивания гвоздей в лоб теперь уже самой себе.
Это было настолько больно, тупо и муторно, что не давало уже ничего и тупо выело бездну сил - мы с бетой только и делали, что ныли друг другу в письмах, "когда уже это кончится". Сократить текст возможным не представлялось, да и коверкать сюжет по причине исключительного авторского "ну я так больше не могу" казалось кощунством и лузерством. Меня измучило и измочалило так, что под конец не хотелось уже совсем ничего, только дожить до "переключки" героев в нормальное состояние. А восторженные (читай - стонущие) отзывы на финал первой части (да и вообще - на нее всю) до сих пор вызывают ступор и подспудное желание утомленно поморщиться.
Точнее, как раз теперь, когда все это в голове, наконец, сложилось в одну картинку, они вызывают его уже очень отчетливо. Я не понимаю, как можно восхищаться результатом активизации чужих тараканов. И временами мне отчаянно хочется сделать вид, что "это не я", что я "хорошая" и подобные срывы мне не свойственны абсолютно. Но они совершенно точно были свойственны как минимум один раз, и за этот один раз мне стыдно до отвращения.
И очень хочется сделать вид, что первой части вообще никогда не было. Невзирая на все ее сюжетные, технически и прочие характеристики, которые по-своему тоже имеют право на жизнь.
Жопа началась, когда я, взявшись за эпилог, вдруг осознала, что не могу упустить такой кайфовый шанс "сделать гадость". Отчасти, возможно, повлияла и реакция читателей, но по факту она всего лишь подстегнула - мне всегда нравилось причинять боль, а тут такая возможность, ручки зачесались, ушки прижались и затрепетали, и меня понесло.
Бета - человек серьезный и последовательный - терпела сцен пять, после чего начала аккуратно каждый вечер интересоваться, "когда уже все", но я натурально не могла остановиться, всякий раз подкидывая ей "еще кусочек" и сумбурно объясняя, что "уже почти, вот еще чуть-чуть". Бесподобнейшее ощущение, когда ты буквально чувствуешь, как каждым следующим словом размахиваешься и вбиваешь десятисантиметровый гвоздь читателю в лоб, захватило так, что у меня напрочь сорвало башню. Вопли, стоны и крики на форумах, в почту и в отзывах стимулировали, как хороший афродизиак, и я размахивалась, и размахивалась, и размахивалась, гвозди множились, и мне было - хо-ро-шо. Мне никогда в жизни, наверное, не было так хорошо.
Я получила вымученную собственным трудом и потому, как мне казалось, абсолютно оправданную возможность делать с читателями все, что хочу. И вот тут-то и выяснилось, что по факту я не хочу ни хрена, кроме как действительно причинять боль, и я, не унимаясь, благодарила сама себя за предусмотрительность, что создала началом фика такой мощный контраст. Потому что после того, что было перед финалом, получилось и впрямь чувствительно. Мне это нравилось.
Эпилог занимает в итоге сорок страниц - вдвое больше любой главы. И, честно скажу, не колупай меня хороший человек бета и не сдвигай хмурые брови суровый муж - оба то и дело вопрошали "ну сколько можно" - я бы накатала и еще столько же. Нет ничего в жизни прекраснее, чем чужие мучения, выходящие из-под твоих собственных рук. Это был такой ошеломляющий, дикий катарсис - наконец-то позволить себе быть садистом вслух, оправданно, в полную силу и как бы почти что "по делу" - что всю эту пару недель я без преувеличений задыхалась от счастья. Из меня с ревом выплеснулось что-то, что не могло выплеснуться всю мою сознательную жизнь. Ну, не будешь же в реальной жизни кому-то гвозди в лбы забивать... Да и вообще - садистом быть "плохо". Откровенным садистом, я имею в виду.
Весь этот затянутый убойно-депрессивный эпилог не имел и не нес никакого смысла, кроме удовлетворения моих личных тараканов. А самая дурость, что в тот момент - и в очень много последующих моментов - я смотрела на него и умилялась, какая же все-таки получилась "психологичная вещь". Мне нравилось думать, что длиннющее описание пошагово сходящего с ума от горя Драко - это нужный фику тонкий психологический ход, а вовсе не ложноножки насекомых в моей голове.
Я очень люблю тыкать пальчиком в намокший под дождем призрак Поттера и его залитые водой очки, хотя, если не врать, прекрасно понимаю, что, добравшись до последних абзацев такого эпилога, никто уже не будет уделять внимание подобной мелочи. С гвоздями во лбу это вообще крайне затруднительно - внимательным быть. Так что, можно сказать, что первая часть и впрямь закончилась смертью обоих героев - и чего-то во мне заодно.
Фишка в том, что, отчеканив и отстреляв первую часть, я, подзаряженная до свечения в глазах нахлынувшей полнотой жизни, тут же уселась за вторую - и уже через неделю поняла, что влипла по самые уши. Весь катарсис пережился на эпилоге, а после него предстояло написать десять глав убойного ангста, чтоб я сдох, это самое меньшее - два с половиной месяца. Десять недель варки в кошмаре! После того, как гештальт завершился и до меня вдруг начало доходить, что мусолить болезненные переживания и тыкать пальцем в кровавую рану может быть просто нафиг не нужно. Мне это было больше - не нужно. А огребла я в итоге после этого осознания еще почти три месяца вынужденного забивания гвоздей в лоб теперь уже самой себе.
Это было настолько больно, тупо и муторно, что не давало уже ничего и тупо выело бездну сил - мы с бетой только и делали, что ныли друг другу в письмах, "когда уже это кончится". Сократить текст возможным не представлялось, да и коверкать сюжет по причине исключительного авторского "ну я так больше не могу" казалось кощунством и лузерством. Меня измучило и измочалило так, что под конец не хотелось уже совсем ничего, только дожить до "переключки" героев в нормальное состояние. А восторженные (читай - стонущие) отзывы на финал первой части (да и вообще - на нее всю) до сих пор вызывают ступор и подспудное желание утомленно поморщиться.
Точнее, как раз теперь, когда все это в голове, наконец, сложилось в одну картинку, они вызывают его уже очень отчетливо. Я не понимаю, как можно восхищаться результатом активизации чужих тараканов. И временами мне отчаянно хочется сделать вид, что "это не я", что я "хорошая" и подобные срывы мне не свойственны абсолютно. Но они совершенно точно были свойственны как минимум один раз, и за этот один раз мне стыдно до отвращения.
И очень хочется сделать вид, что первой части вообще никогда не было. Невзирая на все ее сюжетные, технически и прочие характеристики, которые по-своему тоже имеют право на жизнь.
понедельник, 19 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
23. Название первой части я содрала у мужа - когда-то так назывался его ЖЖ. Увидев эту фразу, я оторопело моргала и разевала челюсть минут пятнадцать - это было настолько про нас. Про таких, как мы. То, что это "Текила-джаз", он объяснил мне позже.
24. Названия второй и третьей частей мы с бетой придумывали под очередную волну стебного ухохатывания над всем подряд - в тот момент нам почему-то было очень смешно от слова "трилогия", и слова брякнулись совершенно случайно, после чего прижились.
25. Услышав первоначальный план сцены нападения авроров на поместье Блэков, муж тяжело вздохнул, усадил меня на кухне и потом полночи разжевывал мне логику государственных спецслужб и их сотрудников. Сцену в итоге пришлось перекроить почти целиком.
26. Изначально вторая часть планировалась маленьким переходиком между первой и третьей - глав на пять, не больше. Бета стебет меня этим "переходиком" до сих пор.
27. Во второй части есть момент, где я не удержала событийный поток, и сюжет немного "вильнул" - продолжать тупо писать, что планировалось, означало пойти против логики текущих характеров, поэтому пришлось немного объехать провалившийся кусочек по кривой.
28. Почти вся первая часть писалась либо под "Гражданскую оборону", либо под "Адаптацию", что не лучше. За исключением третьей главы, которая подчистую родилась под "Street Spirit" Radiohead, и с тех пор на эту песню у меня мощный якорь, выдающий прямую ассоциацию на сцену в коридоре перед походом к Снейпу.
29. Эпилог первой части - это тоже то, за что мне в глубине души очень стыдно. По моим личным причинам, не связанным с качеством текста.
30. В фандоме есть девушка, которая однажды призналась мне, что ее жутко каваит слово "вазочка". После этого я с методичным издевательством вставляла это слово в каждую сцену подряд, пока она не взвыла, что ей уже хватит.
31. В фике есть детали, которые не раз доводили нас с бетой до истерического ржача, их там полно, они там рассыпаны и, натыкаясь на них или упоминая еще раз, мы спонтанно снова впадаем в ржач. Например, изюм.
32. НЦ-сцены неплохо пишутся под лагерный шансон. Группу "Бутырка" в этом смысле просто рекомендую.
33. Если в фике и есть Мэри-Сью, то есть авторский образ, то это Панси времен и до, и после инициации - ее поведение я в подавляющем большинстве случаев тупо списывала с себя розлива разных периодов.
34. Сцена встречи Гарри с Малфоем (то есть первая НЦ-сцена второй части) написана под "Солнце взойдет" в исполнении Егора Летова. Ощущение в результате от процесса написания было очень жуткое, честно скажу.
35. Больше года мне не снилось толком ничего, кроме этих мальчишек и мира стихийных магов. Куски сюжета, наметки на ответвления, переживания - все вперемешку. Я начала читать Толкиена отчасти и для того, чтобы врюхаться хоть во что-то еще. Правда, помогло слабо.
36. Когда я после этого нечаянно наткнулась в сети на RPS Элайджа Вуд/Дэниэл Рэдклифф, у меня была такая громкая и затяжная гогочущая истерика, что впервые за долгое время в стенку постучали разбуженные соседи. Но даже после прочтения сниться все равно упорно продолжают Гарри и Драко с девками.
37. Идею, как именно сделать из фика ориджинал, и каким он должен быть, мне подала Эпсилон, за что ей апплодисменты стоя и непрерывные биения челом.
38. Я совершенно не чувствую, как со стороны воспринимается готовый текст, и не отличаю сильную сцену от слабой, четкую логику повествования от разрыва событий, а оригинальный вариант подачи чего-нибудь от тупого и необоснованно запутанного. Точнее, мои ощущения по этому поводу почти никогда не совпадают с читательскими.
39. Убивать персонажей - это, оказывается, ОЧЕНЬ больно. Настолько, что решиться на это почти невозможно - а, решившись, удержаться от дурацкой идеи попробовать "как-нибудь оживить" и сохранить выбранную линию сюжета.
24. Названия второй и третьей частей мы с бетой придумывали под очередную волну стебного ухохатывания над всем подряд - в тот момент нам почему-то было очень смешно от слова "трилогия", и слова брякнулись совершенно случайно, после чего прижились.
25. Услышав первоначальный план сцены нападения авроров на поместье Блэков, муж тяжело вздохнул, усадил меня на кухне и потом полночи разжевывал мне логику государственных спецслужб и их сотрудников. Сцену в итоге пришлось перекроить почти целиком.
26. Изначально вторая часть планировалась маленьким переходиком между первой и третьей - глав на пять, не больше. Бета стебет меня этим "переходиком" до сих пор.
27. Во второй части есть момент, где я не удержала событийный поток, и сюжет немного "вильнул" - продолжать тупо писать, что планировалось, означало пойти против логики текущих характеров, поэтому пришлось немного объехать провалившийся кусочек по кривой.
28. Почти вся первая часть писалась либо под "Гражданскую оборону", либо под "Адаптацию", что не лучше. За исключением третьей главы, которая подчистую родилась под "Street Spirit" Radiohead, и с тех пор на эту песню у меня мощный якорь, выдающий прямую ассоциацию на сцену в коридоре перед походом к Снейпу.
29. Эпилог первой части - это тоже то, за что мне в глубине души очень стыдно. По моим личным причинам, не связанным с качеством текста.
30. В фандоме есть девушка, которая однажды призналась мне, что ее жутко каваит слово "вазочка". После этого я с методичным издевательством вставляла это слово в каждую сцену подряд, пока она не взвыла, что ей уже хватит.
31. В фике есть детали, которые не раз доводили нас с бетой до истерического ржача, их там полно, они там рассыпаны и, натыкаясь на них или упоминая еще раз, мы спонтанно снова впадаем в ржач. Например, изюм.
32. НЦ-сцены неплохо пишутся под лагерный шансон. Группу "Бутырка" в этом смысле просто рекомендую.
33. Если в фике и есть Мэри-Сью, то есть авторский образ, то это Панси времен и до, и после инициации - ее поведение я в подавляющем большинстве случаев тупо списывала с себя розлива разных периодов.
34. Сцена встречи Гарри с Малфоем (то есть первая НЦ-сцена второй части) написана под "Солнце взойдет" в исполнении Егора Летова. Ощущение в результате от процесса написания было очень жуткое, честно скажу.
35. Больше года мне не снилось толком ничего, кроме этих мальчишек и мира стихийных магов. Куски сюжета, наметки на ответвления, переживания - все вперемешку. Я начала читать Толкиена отчасти и для того, чтобы врюхаться хоть во что-то еще. Правда, помогло слабо.
36. Когда я после этого нечаянно наткнулась в сети на RPS Элайджа Вуд/Дэниэл Рэдклифф, у меня была такая громкая и затяжная гогочущая истерика, что впервые за долгое время в стенку постучали разбуженные соседи. Но даже после прочтения сниться все равно упорно продолжают Гарри и Драко с девками.
37. Идею, как именно сделать из фика ориджинал, и каким он должен быть, мне подала Эпсилон, за что ей апплодисменты стоя и непрерывные биения челом.
38. Я совершенно не чувствую, как со стороны воспринимается готовый текст, и не отличаю сильную сцену от слабой, четкую логику повествования от разрыва событий, а оригинальный вариант подачи чего-нибудь от тупого и необоснованно запутанного. Точнее, мои ощущения по этому поводу почти никогда не совпадают с читательскими.
39. Убивать персонажей - это, оказывается, ОЧЕНЬ больно. Настолько, что решиться на это почти невозможно - а, решившись, удержаться от дурацкой идеи попробовать "как-нибудь оживить" и сохранить выбранную линию сюжета.
суббота, 17 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
El, спасибо тебе огромное за Люпина!!!
В жизни бы без тебя, терпеливой, на такую голову его не домучала.
Имею я право, в конце концов, хоть раз в жизни публично "спасибо" сказать
В жизни бы без тебя, терпеливой, на такую голову его не домучала.
Имею я право, в конце концов, хоть раз в жизни публично "спасибо" сказать
пятница, 16 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
1. В первоначальной задумке фика стихийной магии не было в принципе.
2. Все до единой НЦ-сцены придумывались на работе в курилке. Кроме одной.
3. Эта самая одна родилась на подмосковной даче, где мы пили водку с соавтором, она же бета, и называлась "а вот еще на лестнице почему-то ни разу не было".
4. В фике есть сцены, написанные на спор. Например, дуэль у озера.
5. В фике есть сцены, после написания которых со мной случалась такая истерика, каких не было уже лет восемь. Например, сцена с изнасилованием.
6. Изначально я планировала закончить фик совершенно иначе, но соавтор, она же бета, умудрилась пресечь эту мысль, что называется, на корню. То есть, совсем на корню - еще в самом начале.
7. Когда фик начинался, я видела в глаза только ХогНет и искренне полагала, что все фики в мире - гетные.
8. Существует фик, из которого я в наглую содрала целых три образа для своих героев. Это был совершенно гетный "Цвет Надежды", в котором позже я все равно разочаровалась.
9. Во время написания финала первой части муж пытался объявить компьютер неработающим, дабы оторвать меня от процесса и заодно объяснить, что у меня от него "зависимость".
10. Эпилог первой части позволил мне решить десятилетиями нерешаемую проблему с собственной агрессией. Но отследила я это только еще полгода спустя.
11. Первоначальная канва сюжета мне приглючилась однажды перед сном, когда муж на кухне ругался по телефону с англоговорящим клиентом, а я лежала и, засыпая, слушала мелодию речи, в которой даже маты понимаю через один.
12. Политическая линия сюжета второй части была от и до выстроена мужем, который фик по принципиальным соображениям не читал и не собирается. Причем придумана именно для фика, когда мы шатались вдвоем по городу и пили пиво. Я даже помню, где именно мы тогда топали.
13. У этого фика, если разобраться, три автора. Моя идеология, сюжетная часть - соавтора, которая она же бета, и политика - мужа. Который фик не читал и к слэшу вообще равнодушен.
14. В фике есть сцены, которые по левым причинам писались "не под ту музыку" и потому вышли слегка странными - там содержание не соответствует атмосфере.
15. Мне на самом деле стыдно за первую часть фика. Я считаю ее просто провальной.
16. Мой соавтор, она же бета, нашла меня сама, причем на ХогНете. Я до сих пор иррационально не могу поверить в ТАКИЕ совпадения - настолько близкие по духу люди не могут встречаться настолько случайно. Или только так и могут?
17. Первые 11 глав (до появления беты) писались в глухом одиночестве - о фике не знал реал, обо мне - фандом, и обсудить, к примеру, тот же сюжет было как бы и не с кем. С тех пор у меня есть опыт и "закрытого", и "открытого" творчества. Очень имхо разные состояния, и с очень разным результатом.
18. Кусок сюжета с Ритуалом Раздвоения и походом в Малфой-Менор был придуман на производственном совещании, где я была вынуждена, не отрываясь, битых два часа смотреть в глаза начальства и через слово что-то там говорить. Потом вышла курить и поняла, что знаю, как именно вывести логику от Хогвартса до пожара в Малом Зале.
19. Глава о тропическом острове составлялась на массовой пляжной пьянке глубокой ночью, где я помогала жарить шашлыки, а потом слушала, как народ что-то поет под гитару. У меня остался ожог на ноге от мангала и объеденные комарами конечности.
20. В фике море случайных деталей, которые потом сами складывались во что-то сюжетообразующее. При вводе в фик они таковыми не задумывались, но после почему-то начинали участвовать в логике участвующих характеров на равных правах.
21. Я начала писать разборы, потому что не могла говорить в фике тем языком, которым на тот момент предпочла бы, а говорить было больше особенно негде - фик отжирал все силы и время. Мне просто хотелось поязвить.
22. Июньская склока на форуме позволила мне окончательно решить проблему взаимопонимания с окружающими. Но отследила я это тоже только полгода спустя.
2. Все до единой НЦ-сцены придумывались на работе в курилке. Кроме одной.
3. Эта самая одна родилась на подмосковной даче, где мы пили водку с соавтором, она же бета, и называлась "а вот еще на лестнице почему-то ни разу не было".
4. В фике есть сцены, написанные на спор. Например, дуэль у озера.
5. В фике есть сцены, после написания которых со мной случалась такая истерика, каких не было уже лет восемь. Например, сцена с изнасилованием.
6. Изначально я планировала закончить фик совершенно иначе, но соавтор, она же бета, умудрилась пресечь эту мысль, что называется, на корню. То есть, совсем на корню - еще в самом начале.
7. Когда фик начинался, я видела в глаза только ХогНет и искренне полагала, что все фики в мире - гетные.
8. Существует фик, из которого я в наглую содрала целых три образа для своих героев. Это был совершенно гетный "Цвет Надежды", в котором позже я все равно разочаровалась.
9. Во время написания финала первой части муж пытался объявить компьютер неработающим, дабы оторвать меня от процесса и заодно объяснить, что у меня от него "зависимость".
10. Эпилог первой части позволил мне решить десятилетиями нерешаемую проблему с собственной агрессией. Но отследила я это только еще полгода спустя.
11. Первоначальная канва сюжета мне приглючилась однажды перед сном, когда муж на кухне ругался по телефону с англоговорящим клиентом, а я лежала и, засыпая, слушала мелодию речи, в которой даже маты понимаю через один.
12. Политическая линия сюжета второй части была от и до выстроена мужем, который фик по принципиальным соображениям не читал и не собирается. Причем придумана именно для фика, когда мы шатались вдвоем по городу и пили пиво. Я даже помню, где именно мы тогда топали.
13. У этого фика, если разобраться, три автора. Моя идеология, сюжетная часть - соавтора, которая она же бета, и политика - мужа. Который фик не читал и к слэшу вообще равнодушен.
14. В фике есть сцены, которые по левым причинам писались "не под ту музыку" и потому вышли слегка странными - там содержание не соответствует атмосфере.
15. Мне на самом деле стыдно за первую часть фика. Я считаю ее просто провальной.
16. Мой соавтор, она же бета, нашла меня сама, причем на ХогНете. Я до сих пор иррационально не могу поверить в ТАКИЕ совпадения - настолько близкие по духу люди не могут встречаться настолько случайно. Или только так и могут?
17. Первые 11 глав (до появления беты) писались в глухом одиночестве - о фике не знал реал, обо мне - фандом, и обсудить, к примеру, тот же сюжет было как бы и не с кем. С тех пор у меня есть опыт и "закрытого", и "открытого" творчества. Очень имхо разные состояния, и с очень разным результатом.
18. Кусок сюжета с Ритуалом Раздвоения и походом в Малфой-Менор был придуман на производственном совещании, где я была вынуждена, не отрываясь, битых два часа смотреть в глаза начальства и через слово что-то там говорить. Потом вышла курить и поняла, что знаю, как именно вывести логику от Хогвартса до пожара в Малом Зале.
19. Глава о тропическом острове составлялась на массовой пляжной пьянке глубокой ночью, где я помогала жарить шашлыки, а потом слушала, как народ что-то поет под гитару. У меня остался ожог на ноге от мангала и объеденные комарами конечности.
20. В фике море случайных деталей, которые потом сами складывались во что-то сюжетообразующее. При вводе в фик они таковыми не задумывались, но после почему-то начинали участвовать в логике участвующих характеров на равных правах.
21. Я начала писать разборы, потому что не могла говорить в фике тем языком, которым на тот момент предпочла бы, а говорить было больше особенно негде - фик отжирал все силы и время. Мне просто хотелось поязвить.
22. Июньская склока на форуме позволила мне окончательно решить проблему взаимопонимания с окружающими. Но отследила я это тоже только полгода спустя.
среда, 14 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Вот так пробежишься с утра пораньше по форумам - и аж слов потом нет. Только отпасть и валяться.
Мне правда интересно - почему люди искренне полагают, что имеют право дописывать за Роулинг, что им хочется, коверкать ее идеи, переиначивать их на свой лад, "видеть героев по-своему" и каким только раком не извращать то, что она задумывала, и при этом так возмущенно кочевряжатся, когда у кого-то мелькает мысль написать фанфик по их фанфику?
Что вы, разве что - исключительно под их правками, с их редактурой, по их сценарию и с их согласия. У Роулинг сценарий никто, садясь за новый фик, не забывает спросить? И свериться, не разошлись ли во взглядах на возможность развития сюжета и видение характеров?
Похоже, что некоторым и впрямь непонятно, почему именно Роулинг так злит обилие фиков, временами напрямую издевающихся над ее замыслом. Хотя - ничего ведь, каждый ставит дисклеймер и злобно потом хихикает, понимая, что ничьи ручки до него уже не дотянутся. Коммерческой выгоды не извлекаем же - так что все свободны. Так ведь и тот, кто пишет по чужому фику, а не по канону, ее, собственно, вряд ли начнет извлекать. Слишком легко забыть, что дело не в выгоде, а в изврате идеи и глумлении над чужими героями? В случае с Роулинг же все об этом очень непринужденно забыли. Зато, как самому на хвост наступают, так возмущению нет предела. Умилиться и поплакать только, честное слово. Люди, блин. Лемминги.
Ладно, я еще понимаю недалекость автора, который бесится на одну только мысль, что за ним кто-то что-то может дописывать и переписывать. Но, когда модератор заявляет, что "выдворит таких за шиворот с форума куда подальше", тут слова уже не нужны. Тут клиника, по-моему.
Впрочем, про конкретно этот форум уже давно было все понятно.
Мне правда интересно - почему люди искренне полагают, что имеют право дописывать за Роулинг, что им хочется, коверкать ее идеи, переиначивать их на свой лад, "видеть героев по-своему" и каким только раком не извращать то, что она задумывала, и при этом так возмущенно кочевряжатся, когда у кого-то мелькает мысль написать фанфик по их фанфику?
Что вы, разве что - исключительно под их правками, с их редактурой, по их сценарию и с их согласия. У Роулинг сценарий никто, садясь за новый фик, не забывает спросить? И свериться, не разошлись ли во взглядах на возможность развития сюжета и видение характеров?
Похоже, что некоторым и впрямь непонятно, почему именно Роулинг так злит обилие фиков, временами напрямую издевающихся над ее замыслом. Хотя - ничего ведь, каждый ставит дисклеймер и злобно потом хихикает, понимая, что ничьи ручки до него уже не дотянутся. Коммерческой выгоды не извлекаем же - так что все свободны. Так ведь и тот, кто пишет по чужому фику, а не по канону, ее, собственно, вряд ли начнет извлекать. Слишком легко забыть, что дело не в выгоде, а в изврате идеи и глумлении над чужими героями? В случае с Роулинг же все об этом очень непринужденно забыли. Зато, как самому на хвост наступают, так возмущению нет предела. Умилиться и поплакать только, честное слово. Люди, блин. Лемминги.
Ладно, я еще понимаю недалекость автора, который бесится на одну только мысль, что за ним кто-то что-то может дописывать и переписывать. Но, когда модератор заявляет, что "выдворит таких за шиворот с форума куда подальше", тут слова уже не нужны. Тут клиника, по-моему.
Впрочем, про конкретно этот форум уже давно было все понятно.
воскресенье, 11 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Сгребла себя в охапку и таки заставила выделить время и досмотреть Loveless. Сижу теперь вся такая в мрачной печали и с нехорошим ощущением, что в очередной раз изобрела метлу.
Все мои стихийные маги - это ж, блин, и есть те самые пары Боец/Жертва, с теми же самыми загонами на тему "можно ли сменить партнера", "что дает физический контакт", "почему секс или не секс" и прочие шняги. Стоило ли, что называется, так крепко мучаться.
Понятное дело, что нюансов полно. Но корень идеи - один в один тот же самый. Абсолютно.
А вообще, конечно, мир, в котором девственность определяется наличием ушей и хвоста, просто убил на месте
Все мои стихийные маги - это ж, блин, и есть те самые пары Боец/Жертва, с теми же самыми загонами на тему "можно ли сменить партнера", "что дает физический контакт", "почему секс или не секс" и прочие шняги. Стоило ли, что называется, так крепко мучаться.
Понятное дело, что нюансов полно. Но корень идеи - один в один тот же самый. Абсолютно.
А вообще, конечно, мир, в котором девственность определяется наличием ушей и хвоста, просто убил на месте
суббота, 10 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Уже не раз натыкалась на однотипные чьи-то посты подобного толка:
- Вот же суки, чего опять про меня (мой фик) говорят...
- Да они тебе просто завидуют!
Обычно далее следуют ссылки на предмет разговора, по которым я регулярно хожу, ибо каждый раз искренне пытаюсь отыскать там зависть. И, вот, честно, каждый раз нахожу совершенно другое.
А именно - либо непонимание текста, либо неприятие личности автора. Не берем в расчет случаи, когда текст без слез читать невозможно, и потоки предложений "убить себя ап стену" слегка заслуженны.
Так вот, первая причина, как правило, связана с бездной пропасти между уровнем автора и уровнем читателя, и последний при этом нередко действительно не догоняет, чего там автор намутил, ибо привык "к попроще". На порядок, скажем так, попроще - потому, глядя в монитор, и видит нагромождение чуши, а не оригинальную форму/идею. Ну, не лезут в его голову сложные материи. Бывает.
А вторая причина - это когда автора в фандоме органически не любят за прямоту, здоровую самооценку, чересчур свежий взгляд на устоявшиеся традиции и прочие предпосылки манеры чуть что, вопить: "А король-то голый!" или еще как-то проявлять свое, скажем прямо, не самое глупое мнение. В результате его запоминают, как личность, вызывающую спонтанный негатив, и предсказуемо переносят отношение с личности на подписанные ее именем тексты.
Что характерно, оба варианта не видятся мне какими-то слишком уж для автора уничижительными, чтобы их так усиленно избегать, оправдывая потоки негатива "завистью". Даже, я бы сказала, все равно лестными они мне видятся - может, правда, это я вижу как-то криво, не знаю. Но люди почему-то предпочитают радовать себя мыслью, что им кто-то завидует (мысль таки, видимо, радует, так как после нее стенания чаще всего затихают).
Может, я как-то не так слово "зависть" понимаю? Это же - когда есть злость на человека, способного сделать то, что у тебя самого не выходит. Так? То есть, агрессия, по сути дела, обусловленная осознанием "бездны пропасти". Так ведь там, где есть бездна, осознания-то не будет - ибо слишком велика она. Там, как раз, будет банальное непонимание. То есть, вообще - а существует ли зависть тогда? Определение какое-то самоисключающее получилось...
Ее постоянно приписывают творческим кругам, как непременный их атрибут, а я все смотрю и, хоть убей, в упор нигде ее не вижу. Если даже определить зависть, как агрессию не на способность, а именно на факт успеха - то что тогда есть успех и как его определить? Как победу в конкурсе каком? Так не о конкурсах же речь, а о банальных "заливаниях грязью" конкретного автора на ресурсах конкретных фандомов. То есть, когда выкладываешь нечто где угодно, а в ответ получаешь потоки помоев, после которых тебя друзья отглаживают уверениями, что это и был признак зависти.
В общем, то ли лыжи не едут, то ли одно из двух. Уже сомневаюсь - а она бывает, вообще, зависть-то? На самом деле?
- Вот же суки, чего опять про меня (мой фик) говорят...
- Да они тебе просто завидуют!
Обычно далее следуют ссылки на предмет разговора, по которым я регулярно хожу, ибо каждый раз искренне пытаюсь отыскать там зависть. И, вот, честно, каждый раз нахожу совершенно другое.
А именно - либо непонимание текста, либо неприятие личности автора. Не берем в расчет случаи, когда текст без слез читать невозможно, и потоки предложений "убить себя ап стену" слегка заслуженны.
Так вот, первая причина, как правило, связана с бездной пропасти между уровнем автора и уровнем читателя, и последний при этом нередко действительно не догоняет, чего там автор намутил, ибо привык "к попроще". На порядок, скажем так, попроще - потому, глядя в монитор, и видит нагромождение чуши, а не оригинальную форму/идею. Ну, не лезут в его голову сложные материи. Бывает.
А вторая причина - это когда автора в фандоме органически не любят за прямоту, здоровую самооценку, чересчур свежий взгляд на устоявшиеся традиции и прочие предпосылки манеры чуть что, вопить: "А король-то голый!" или еще как-то проявлять свое, скажем прямо, не самое глупое мнение. В результате его запоминают, как личность, вызывающую спонтанный негатив, и предсказуемо переносят отношение с личности на подписанные ее именем тексты.
Что характерно, оба варианта не видятся мне какими-то слишком уж для автора уничижительными, чтобы их так усиленно избегать, оправдывая потоки негатива "завистью". Даже, я бы сказала, все равно лестными они мне видятся - может, правда, это я вижу как-то криво, не знаю. Но люди почему-то предпочитают радовать себя мыслью, что им кто-то завидует (мысль таки, видимо, радует, так как после нее стенания чаще всего затихают).
Может, я как-то не так слово "зависть" понимаю? Это же - когда есть злость на человека, способного сделать то, что у тебя самого не выходит. Так? То есть, агрессия, по сути дела, обусловленная осознанием "бездны пропасти". Так ведь там, где есть бездна, осознания-то не будет - ибо слишком велика она. Там, как раз, будет банальное непонимание. То есть, вообще - а существует ли зависть тогда? Определение какое-то самоисключающее получилось...
Ее постоянно приписывают творческим кругам, как непременный их атрибут, а я все смотрю и, хоть убей, в упор нигде ее не вижу. Если даже определить зависть, как агрессию не на способность, а именно на факт успеха - то что тогда есть успех и как его определить? Как победу в конкурсе каком? Так не о конкурсах же речь, а о банальных "заливаниях грязью" конкретного автора на ресурсах конкретных фандомов. То есть, когда выкладываешь нечто где угодно, а в ответ получаешь потоки помоев, после которых тебя друзья отглаживают уверениями, что это и был признак зависти.
В общем, то ли лыжи не едут, то ли одно из двух. Уже сомневаюсь - а она бывает, вообще, зависть-то? На самом деле?
воскресенье, 04 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
пятница, 02 февраля 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
На мой фик, однако, написали рецензию.
Причем, пожалуй, это первое, что я вообще могу назвать рецензией - в моем понимании.
читать дальше
Причем, пожалуй, это первое, что я вообще могу назвать рецензией - в моем понимании.
читать дальше
понедельник, 29 января 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Вот интересно - это у всех такая особенность, или мне одной так везет?
Когда на форумах ставят "плюс" в рейтинг, чаще всего поясняют, за что. "Минусы" же вляпывают молчком и абсолютно всегда анонимно.
Не странно получать валом и того и другого там, где позволяешь себе говорить вслух, что думаешь, в ответ на чужие вопросы, или критиковать чужие тексты. Странно видеть анонимные минусы на АБ, где кроме разбора, я ни в одну тему никогда толком не лазила - даже просто читать.
Задумалась - может, кого-то уже просто мой ник раздражает? Ибо в упор почему-то не вижу логики.
Когда на форумах ставят "плюс" в рейтинг, чаще всего поясняют, за что. "Минусы" же вляпывают молчком и абсолютно всегда анонимно.
Не странно получать валом и того и другого там, где позволяешь себе говорить вслух, что думаешь, в ответ на чужие вопросы, или критиковать чужие тексты. Странно видеть анонимные минусы на АБ, где кроме разбора, я ни в одну тему никогда толком не лазила - даже просто читать.
Задумалась - может, кого-то уже просто мой ник раздражает? Ибо в упор почему-то не вижу логики.
пятница, 26 января 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Не стреляйте особенно в пианиста, он драбблов сроду не писал, а снупинов - так тем более. Он, вообще, и сам еще толком не понял, как это его вдруг прибило ужаться до таких объемов.
И, тем не менее - Visenna, с днем рождения!
читать дальше
И, тем не менее - Visenna, с днем рождения!
читать дальше
четверг, 25 января 2007
"Оставь меня в раю средь любви, средь печали - я все тебе спою, что узнаю о нем." (с)
Дочитала я таки "Властелина Колец", и даже, наступив на горло собственной песне, дала себе месяц на рефлексию - вдруг передумаю. Неа, не передумывается. Вывод остался тем же, и сейчас я буду нудно к нему подводить.
А вообще, более того - книга даже перечеркнула все те недоуменные неясности, которые вызывал фильм, и расставила по местам то, что от фильма интуитивно чувствовалось, но некоторыми сюжетными поворотами (как выяснилось - додуманными режиссером) основательно херилось.
Ни у кого, вроде, не вызывало сомнений, что Сэм любит Фродо - как я неоднократно слышала, "рабски" и "как преданный спаниэль". Что, видимо, следует из абсолютного наплевательства Сэма на потенциальную ответность его чувств, а также из безоглядного последовательного желания быть рядом и помогать. Или я дико туплю, или - где в этих мотивах "собачья рабская преданность"? Правильная любовь - это когда тебе не пофигу, любят ли тебя в ответ? Или когда ты все время маешься, на что имеешь право, а на что не имеешь? По-моему, у мужика в голове просто все тип-топ и никаких этических конфликтов, ибо все приоритеты железно расставлены, он им, не заморачиваясь, следует всю дорогу, основательно плюя на вялые попытки самого Фродо временами хоть как-то протестовать. У Фродо-то с приоритетами похуже будет, так что он иногда сопротивляется - правда, не очень бурно и больше для очистки совести, такое ощущение.
Если исходить из того, что сомнения вызывала та самая "потенциальная ответность чувств", то с ней, по-моему, к финалу тоже все понятнее некуда. С какого-то момента Фродо без Сэма уже шагу ступить не может, а с некоторого - вообще боится, что останется без него. Ни о какой "культурной разнице" между слугой и хозяином уже речь не идет - парни давно друг про друга все поняли, они дерутся парой, не сговариваясь, слышат друг друга без слов и спят исключительно - вцепившись друг в друга. Точнее, Фродо в Сэма, если уж до конца разгребать.
По возвращении Фродо пребывает в "тумане башки", но слугу императивным решением селит у себя дома. А сперва вообще сам у него живет. В Хоббитании что, всегда слуги с хозяевами жили? И это ведь не Сэм со своей Тельцовской упертостью полез опять решать, "как хозяину лучше". Это Фродо вцепился так, что отпустить до упора не может. Чем, соглашусь, действительно разрывал парня на части, только все же не по объему отжираемого от семьи внимания, а, скорее, заставляя наблюдать собственные метания. Все нытье Сэма на тему "ой, сударь, ну куда вы опять, дома-то как хорошо!" есть не разрыв между женой и хозяином, а очень хорошо вписывающаяся в образ Сэма грубоватая манипуляция, на которую Фродо, как я понимаю, через раз даже поддавался.
Кстати, очень показательный момент, когда Фродо - в своем отстраненно-самопогруженном духе - зовет Сэма с собой за море. И как реагирует на его ответ. То, что Сэм ни во что не въехал, отвечая не на заданный вопрос, а на то, что услышал, и решение уехать одному измочаленным Хранителем было принято, если смотреть по тексту, прямо тогда, сути вопроса тут вообще не меняет. Фродо цеплялся до последнего - хотя недорасставленные приоритеты и нерешенные этические конфликты его, похоже, к финалу таки заманали. Потому что вывод из поведения Сэма он сделал имхо совершенно дурацкий.
В общем, не вижу я тут безответных "спаниэльских" чувств. Как, кстати, и не вижу именно дружбы - они не друзья в общепринятом понимании этого слова. У них нет общих интересов, общего времяпровождения и общих дел, нет общей "волны", как, например, у Мерри и Пиппина, которые шкодят хором, воюют хором, а потом хором на столе отплясывают. У Фродо и Сэма на словах даже толком взаимопонимания нет. Но при этом - что странно - они очень тонко и лихо друг друга чувствуют. Оба, причем! Близость просто зашкаливающая, ничего общего не имеющая ни с бытом, ни с поверхностными слоями внешней жизни, ни с "интересом" друг к другу. Они просто какой-то частью себя друг с другом срослись вообще нахрен - какая тут может быть "культурная разница" и какие "интересы"? Более того - этой частью, похоже, ни Сэм, ни Фродо больше не могут поделиться ни с кем, только Сэм со свойственным ему методичным всегда и везде выживанием это в себе спокойно затаптывает, а Фродо бродит и мучается. Но Фродо и ситуативно тяжелее, тут не поспоришь.
Из такой близости выводить или не выводить слово "любовь", по-моему, само по себе дебилизм. Эта пара исходя из одного только канона является парой, причем завязанной не на каком-то голом влечении или интересе, а в полный рост на той самой единственной основе любви, какая только имхо и бывает у настоящего чувства. У настоящей близости. Основа там самая та, круче уже просто месить некуда.
И, тем не менее, слэшеры из числа поклонников Толкиена морщат носы - они же "просто друзья"! Вот Мерри и Пиппин, соглашусь - друзья, которых многое сблизило. Возможно, сблизило тоже куда-то недалеко от слэша, если развивать отношения в эту сторону, но такой близости нет даже у них. И у меня выкристаллизовывается странное подозрение, что отношения Фродо и Сэма для слэшеров, которые Толкиена любят (то есть, высоту поданных там чувств воспринимают серьезно) - это что-то для слэша "чересчур чистое". Причем кто-то мне даже однажды примерно так и формулировал - "должно же быть что-то святое! не трожьте парочку, слэшьте тех, про кого там высокого не было".
Мораль хотите, да? Слэш, в понимании самих же слэшеров - это грязь. Раз есть то, что ею не стоит марать.
Одна я такая дура здесь, видать, сижу и думаю, что слэш - это о любви, а не об извращениях.
А вообще, более того - книга даже перечеркнула все те недоуменные неясности, которые вызывал фильм, и расставила по местам то, что от фильма интуитивно чувствовалось, но некоторыми сюжетными поворотами (как выяснилось - додуманными режиссером) основательно херилось.
Ни у кого, вроде, не вызывало сомнений, что Сэм любит Фродо - как я неоднократно слышала, "рабски" и "как преданный спаниэль". Что, видимо, следует из абсолютного наплевательства Сэма на потенциальную ответность его чувств, а также из безоглядного последовательного желания быть рядом и помогать. Или я дико туплю, или - где в этих мотивах "собачья рабская преданность"? Правильная любовь - это когда тебе не пофигу, любят ли тебя в ответ? Или когда ты все время маешься, на что имеешь право, а на что не имеешь? По-моему, у мужика в голове просто все тип-топ и никаких этических конфликтов, ибо все приоритеты железно расставлены, он им, не заморачиваясь, следует всю дорогу, основательно плюя на вялые попытки самого Фродо временами хоть как-то протестовать. У Фродо-то с приоритетами похуже будет, так что он иногда сопротивляется - правда, не очень бурно и больше для очистки совести, такое ощущение.
Если исходить из того, что сомнения вызывала та самая "потенциальная ответность чувств", то с ней, по-моему, к финалу тоже все понятнее некуда. С какого-то момента Фродо без Сэма уже шагу ступить не может, а с некоторого - вообще боится, что останется без него. Ни о какой "культурной разнице" между слугой и хозяином уже речь не идет - парни давно друг про друга все поняли, они дерутся парой, не сговариваясь, слышат друг друга без слов и спят исключительно - вцепившись друг в друга. Точнее, Фродо в Сэма, если уж до конца разгребать.
По возвращении Фродо пребывает в "тумане башки", но слугу императивным решением селит у себя дома. А сперва вообще сам у него живет. В Хоббитании что, всегда слуги с хозяевами жили? И это ведь не Сэм со своей Тельцовской упертостью полез опять решать, "как хозяину лучше". Это Фродо вцепился так, что отпустить до упора не может. Чем, соглашусь, действительно разрывал парня на части, только все же не по объему отжираемого от семьи внимания, а, скорее, заставляя наблюдать собственные метания. Все нытье Сэма на тему "ой, сударь, ну куда вы опять, дома-то как хорошо!" есть не разрыв между женой и хозяином, а очень хорошо вписывающаяся в образ Сэма грубоватая манипуляция, на которую Фродо, как я понимаю, через раз даже поддавался.
Кстати, очень показательный момент, когда Фродо - в своем отстраненно-самопогруженном духе - зовет Сэма с собой за море. И как реагирует на его ответ. То, что Сэм ни во что не въехал, отвечая не на заданный вопрос, а на то, что услышал, и решение уехать одному измочаленным Хранителем было принято, если смотреть по тексту, прямо тогда, сути вопроса тут вообще не меняет. Фродо цеплялся до последнего - хотя недорасставленные приоритеты и нерешенные этические конфликты его, похоже, к финалу таки заманали. Потому что вывод из поведения Сэма он сделал имхо совершенно дурацкий.
В общем, не вижу я тут безответных "спаниэльских" чувств. Как, кстати, и не вижу именно дружбы - они не друзья в общепринятом понимании этого слова. У них нет общих интересов, общего времяпровождения и общих дел, нет общей "волны", как, например, у Мерри и Пиппина, которые шкодят хором, воюют хором, а потом хором на столе отплясывают. У Фродо и Сэма на словах даже толком взаимопонимания нет. Но при этом - что странно - они очень тонко и лихо друг друга чувствуют. Оба, причем! Близость просто зашкаливающая, ничего общего не имеющая ни с бытом, ни с поверхностными слоями внешней жизни, ни с "интересом" друг к другу. Они просто какой-то частью себя друг с другом срослись вообще нахрен - какая тут может быть "культурная разница" и какие "интересы"? Более того - этой частью, похоже, ни Сэм, ни Фродо больше не могут поделиться ни с кем, только Сэм со свойственным ему методичным всегда и везде выживанием это в себе спокойно затаптывает, а Фродо бродит и мучается. Но Фродо и ситуативно тяжелее, тут не поспоришь.
Из такой близости выводить или не выводить слово "любовь", по-моему, само по себе дебилизм. Эта пара исходя из одного только канона является парой, причем завязанной не на каком-то голом влечении или интересе, а в полный рост на той самой единственной основе любви, какая только имхо и бывает у настоящего чувства. У настоящей близости. Основа там самая та, круче уже просто месить некуда.
И, тем не менее, слэшеры из числа поклонников Толкиена морщат носы - они же "просто друзья"! Вот Мерри и Пиппин, соглашусь - друзья, которых многое сблизило. Возможно, сблизило тоже куда-то недалеко от слэша, если развивать отношения в эту сторону, но такой близости нет даже у них. И у меня выкристаллизовывается странное подозрение, что отношения Фродо и Сэма для слэшеров, которые Толкиена любят (то есть, высоту поданных там чувств воспринимают серьезно) - это что-то для слэша "чересчур чистое". Причем кто-то мне даже однажды примерно так и формулировал - "должно же быть что-то святое! не трожьте парочку, слэшьте тех, про кого там высокого не было".
Мораль хотите, да? Слэш, в понимании самих же слэшеров - это грязь. Раз есть то, что ею не стоит марать.
Одна я такая дура здесь, видать, сижу и думаю, что слэш - это о любви, а не об извращениях.